«España, la peseta y la Unión Monetaria Latina», en CONT4BL3 #72

Ya se ha publicado el número 72 de la revista CONT4BL3 (octubre-diciembre 2019), editada por AECE con el siguiente contenido: Cuestiones conflictivas de la Resolución de 5 de marzo de 2019 del ICAC sobre operaciones societarias, de Gregorio Labatut Serer; Nuevas obligaciones de información de los asesores fiscales consecuencia de la transposición en España de la DAC6, de Adelaida Junquera Temprano; Desafíos en el Sistema Fiscal español, de Aurelio Ayala Tomás; La separación de socios en una empresa familiar, de Antonio Valmaña Cabanes; El comercio de falsificaciones y sus efectos en la economía, de Francisco Javier Moreno Oliver; A la espera de la STS que puede declarar la nulidad de un sinnúmero de sanciones tributarias, de Marcos M. Pascual González; Efectos tributarios del “Brexit”, de José María Muñoz Jiménez; Sociedades interpuestas, de Julio Bonmatí Martínez; La excepcional sucesión «mortis causa» de una expendeduría de tabaco, de Maite de la Parte Polanco; Consecuencias de la regularización (o no) de los saldos de las cuentas 555, de Antonio Ibarra López; ¿Cuánto dinero aporta España al presupuesto de la ONU?, de Angélica Gutiérrez Gutiérrez; Los fondos sostenibles (Invest in Green), de María Llorente; y -junto a las habituales secciones de anecdotario, webgrafía, bibliografía, in English e instituciones- he publicado mi artículo sobre España, la peseta y la Unión Monetaria Latina.

«La gran reforma tributaria de 1845» en CONT4BL3 #70

Ya se ha publicado el número 70 de la revista CONT4BL3 (abril-junio 2019), editada por AECE con el siguiente contenido: Próxima modificación del PGC, por Gregorio Labatut Serer; Contingencias fiscales y problemas contables derivados de las existencias, por Antonio Ibarra López; La tecnología blockchain y su aplicación a la contabilidad (y II), por Eladio Pascual Pedreño; La interpretación de la norma tributaria, por Julio Bonmatí Martínez; El «Caso Brita», por Maite de la Parte Polanco; Los minerales críticos y estratégicos: un riesgo para la nueva economía, por Francisco Javier Moreno Oliver; Prestación accesoria y protocolo familiar: cuando se entrelaza lo social con lo parasocial; por Antonio Valmaña Cabanes; Decálogo sobre la nueva obligación de control horario; por Ángel López Atanes; El valor de reconocer al otro, por Inés Temple; y, por mi parte, un recuerdo a La gran reforma tributaria de 1845, por Carlos Pérez Vaquero

«Los sobrecargos y el producto de la pacotilla» en CONT4BL3 #69

Ya se ha publicado el número 69 de la revista CONT4BL3 (enero-marzo 2019), editada por AECE con el siguiente contenido: La reforma del Art. 348 bis LSC: un intento de equilibrar intereses y tensiones entre mayorías y minorías, de Antonio Valmaña Cabanes; La tecnología blockchain y su aplicación a la contabilidad, de Eladio Pascual Pedreño; El delito contable, de Julio Bonmatí Martínez; Fiscalidad de los seguros en el IRPF: empresarios vs particulares, de Antonio Ibarra López; El IRPF y las prestaciones por maternidad o paternidad satisfechas por la Seguridad Social, de Angélica Gutiérrez Gutiérrez; Estrategias y tácticas de manipulación social y económica, de Francisco Javier Moreno Oliver; La Sociedad Híbrida: voluntarismo político y resistencia social, de Aurelio Ayala Tomás; El vaivén valenciano, de Maite de la Parte Polanco; Las novedades legislativas laborales del Real Decreto-ley 28/2018, de Ángel López Atanes; Los sobrecargos y el producto de la pacotilla, de Carlos Pérez Vaquero; y las habituales secciones de webgrafía (Riesgos y ventajas de la domótica y la inmótica), instituciones (la UDEF), in English (los mecanismos de resolución de litigios fiscales en la Unión Europea), recensión y bibliografía.

«La existencia de pérdidas no excluye la actividad económica» en CONT4BL3 #62

La sentencia 243/2016, de 3 de febrero, de la sala de lo contencioso del Tribunal Supremo resolvió el litigio que le planteó un registrador de la propiedad residente en Málaga que compaginaba esa actividad profesional con otras dos: una deportiva (la hípica) y otra forestal. El falló del Alto Tribunal español -dictado en un recurso de casación en unificación de doctrina- resolvió tres cuestiones de fondo: 1) Si la existencia de beneficios es un presupuesto de la actividad económica, de manera que su no concurrencia excluya la calificación de «actividad económica». 2) Si la permanencia de una actividad económica deficitaria durante siete años permite concluir que, desde el punto de vista de la racionalidad, hay que presumir que una actividad de estas características es irracional. 3) Y, por último, si una actividad calificada de "hobby" puede ser excluida, por este solo hecho, de lo que se consideran como actividades económicas. Con esta base -que entronca con la figura del "Gentleman Farmer" acuñada por el juez escocés Henry Home of Kames en el siglo XVIII- he escrito este artículo, analizando esta resolución judicial, en el número LXII de la revista CONT4BL3.

«Una política tributaria para combatir la obesidad» en CONT4BL3 #LV

En los últimos años, algunos países desarrollados han planteado la necesidad de combatir el sobrepeso mediante una adecuada política tributaria: incrementando la fiscalidad sobre aquellos alimentos procesados que fuesen menos saludables para el organismo, al mismo tiempo que se reduciría la carga impositiva sobre la beneficiosa dieta mediterránea, lo que estimularía un consumo responsable que, como resultado, daría lugar no solo a una nutrición más sana sino a un considerable ahorro para la sanidad pública. No olvidemos el altísimo coste económico que supone el riesgo de padecer cuadros clínicos como las enfermedades coronarias o la diabetes, tan relacionados con el hábito de ingerir comida basura o beber refrescos excesivamente azucarados; pero -como reconoció la OCDE en un informe que publicó en 2010 para analziar La obesidad y la economía de la prevención, redactado por Franco Sassi- los gobiernos se resisten a utilizar reglamentaciones y medidas fiscales debido al complejo proceso regulatorio, a los costos de aplicación, y la probabilidad de confrontación con las industrias dominantes. Esta es la singular propuesta que he publicado en el número 55 de la revista CONT4BL3 [septiembre 2015] que edita la AECE y dirige Julio Bonmatí.

«Las principales resoluciones de la Corte de Estrasburgo en materia tributaria» en CONT4BL3 #LIII

El Tribunal Europeo de Derechos Humanos se estableció en la capital alsaciana en 1959 con el objetivo de garantizar que los Estados partes del Convenio para la Protección de los Derechos Humanos y de las Libertades Fundamentales cumplieran con las obligaciones derivadas de esta Convención, que se firmó en Roma, en 1950. Desde entonces, la denominada Corte de Estrasburgo ha tenido que resolver diversos asuntos relacionados con el ámbito tributario, conjugando el derecho a un proceso equitativo (Art. 6 CEDH) de los ciudadanos con el derecho que poseen los Estados de poner en vigor las Leyes (…) para garantizar el pago de los impuestos u otras contribuciones o de las multas (Art. 1 del Protocolo Adicional que se añadió al Convenio, en 1952). Como resultado, los contribuyentes europeos han recurrido al TEDH en numerosas ocasiones. El artículo Las principales resoluciones de la Corte de Estrasburgo en materia tributaria trata de divulgar algunas de sus sentencias más significativas en el número 53 de la revista CONT4BL3 que edita la AECE. Asimismo, en la sección Anecdotario de este mismo ejemplar he publicado la singular historia sobre La ancestral fiscalización de la prostitución.

«El denario del César» en CONT4BL3 #XL

Junto al conocido pasaje bíblico que el desafortunado Masaccio pintó al fresco a comienzos del siglo XIV, existen otras escenas en las Sagradas Escrituras que contienen indudables referencias tributarias pero una de las más conocidas es la lección del denario del César que narran tres de los evangelistas. En mi sección ContabilizARTE analizamos la historia de aquellos versículos para descubrir que, hace casi dos mil años, el sistema de ingresos públicos ya distinguía entre impuestos y tributos; asimismo, conoceremos la obra de dos de los pintores que mejor han retratado esa escena del Nuevo Testamento: el italiano Mattia Preti y el francés Valentin de Boulougne. Todo ello en un número especial de la revista CONT4BL3 que edita la Asociación Profesional de Expertos Contables y Tributarios (AECE) porque esta publicación trimestral alcanza su número 50, en la IV época desde que se fundó como un boletín, el 1 de mayo de 1983.

«La burbuja de los Mares del Sur» en CONT4BL3 #XLIX

Imaginemos que, hoy en día, un famoso pintor hiperrealista decidiera inspirarse en las manifestaciones de los preferentistas, que han perdido sus ahorros al desconocer el verdadero riesgo en que se incurría al invertir en dichos productos –como lo ha definido la Audiencia Nacional– y que los retrata, en un gran lienzo, protestando ante la sede de alguna entidad financiera. Salvando las distancias, eso mismo fue lo que pintó el artista inglés Edward Matthew Ward, en 1847, cuando representó a los afectados de una salvaje especulación, quejándose por la pérdida de su dinero en el Callejón de los cambios, de Londres, víctimas del escándalo de la Compañía de los Mares del Sur que originó el estallido de la primera gran “burbuja” que explotó en la economía mundial; la causante de que el Parlamento de Westminster aprobase la llamada Bubble Act [Ley Burbuja], a principios del siglo XVIII. En el número 49 de la revista CONT4BL3 escribo sobre esta curiosa historia que Ward reflejó en su cuadro, repasando la vida de este desconocido pintor inglés hasta su trágico desenlace.

«La gran estafa de Elmyr de Hory» en CONT4BL3 #XLVIII

Aunque siempre proclamó su inocencia, el presunto aristócrata húngaro Elmyr de Hory [Budapest, 1906 – Ibiza, 1976] ha pasado a la Historia como uno de los mayores falsificadores de arte de todos los tiempos; una etiqueta que a él le parecía injusta porque se consideraba una víctima de las costumbres y las leyes del mundo de la pintura. Sus obras eran tan asombrosamente parecidas a los originales en que se inspiraba que, en 1974 –durante la grabación del documental F for Fake (Fraude. La gran mentira del arte)–, Elmyr bromeó sobre su talento con el director Orson Welles, diciéndole que si se colgaran mis cuadros en un museo de pintura el tiempo suficiente, se volverían auténticos. Así presumió de su trabajo mientras se burlaba de los expertos que no habían sido capaces de distinguir sus copias de los lienzos verdaderos. Todo comenzó en París, al finalizar la II Guerra Mundial, cuando vendió su primer dibujo a lo Picasso, a una millonaria, como si realmente se tratara de un cuadro original del ilustre creador malagueño, y comprobó la facilidad del engaño y la rentabilidad de la estafa. En mi sección ContabilizARTE del número 48 de la revista CONT4BL3 puedes descubrir su estafadora vida hasta que decidió suicidarse en su casa ibicenca antes de que las autoridades españolas lo extraditaran a Francia.

«El tributo, de Masaccio» en CONT4BL3 #XLVII

En la capital de la Toscana (Italia), junto a la histórica ciudad señorial y burguesa de palacios y grandes monumentos, siempre existió otra Florencia de callejuelas tranquilas, alejadas de la nobleza, donde la gente llevaba una vida más sencilla y humilde en la margen izquierda del río Arno. Aquella zona periférica se llamaba Oltrarno y su centro era una gran plaza rectangular dedicada a la Virgen del Carmen donde, en el siglo XIII, se levantó la pequeña iglesia del Carmine. En una de sus naves laterales, el rico comerciante de sedas, Felice Brancacci, contrató a un joven artista para que le decorase su capilla familiar. Se llamaba Tomasso di Ser Giovanni di Mone (1401-1428), más conocido –despectivamente– por el apodo de Masaccio, un juego de palabras a partir de su nombre, Tomasaccio, que en castellano y muy libremente podría traducirse como Tomasucio, porque el desaliñado pintor descuidaba su higiene personal al evadirse con el arte. Una de sus más conocidas creaciones fue la escena apaisajada de El tributo, donde un mismo escenario muestra al espectador una curiosa composición que solo puede calificarse como vanguardista para el siglo XV, al recrear tres acciones que se desarrollan en tiempos distintos: el encuentro de Jesucristo y san Pedro con un recaudador de impuestos. La historia de aquella obra de arte y la extraña muerte -¿envenenado?- del Masaccio, son el argumento de la sección ContabilizARTE que he escrito para el número 47 de CONT4BL3.

«El Contable, de Félix Vallotton» en CONT4BL3 #XLVI

En plena Belle Époque francesa –como habitualmente se conoce a las dos décadas previas a la I Guerra Mundial (1914-1918), evocando la alegría de vivir que caracterizó a aquellos años anteriores al conflicto bélico– París se convirtió en el epicentro cultural de numerosos movimientos artísticos que alcanzaron su mayor apogeo durante el tránsito del siglo XIX al XX y que se caracterizaron por revitalizar el modo de concebir el arte, acercándolo al gran público, más allá de las galerías, de forma que toda la sociedad pudo descubrir la belleza de aquellos sorprendentes cuadros impresionistas, simbolistas, puntillistas, cubistas, fauvistas… y las obras de uno de los grupos más singulares de aquel momento: los nabí. El cuadro que nos legó para la posteridad la imagen de algunos de los integrantes de aquel colectivo –los Cinco pintores (en referencia a Bonnard, Vuillard, Cottet y Roussel)– fue realizado en 1902 por un joven suizo llamado Félix Vallotton que se autorretrató como el quinto pintor que da título a la obra aunque se situó en un humilde segundo plano, el primero por la izquierda, quizá porque se quiso mostrar al margen del resto, dado su habitual carácter insatisfecho que le impedía sentir cualquier arraigo, comportándose como un creador que busca su propio camino sin querer sentirse etiquetado ni encuadrado en alguna corriente. En el número XLVI de la revista CONT4BL3 analizo la trayectoria de este creador y la historia de una de sus obras más curiosas, el falso retrato de un contable. Puedes descargártelo en pdf pulsando en este enlace.

«Los números irracionales y la música» en CONT4BL3 #XLV

¿Se puede llegar a componer una pieza musical a partir de los números con los que llevamos siglos haciendo cuentas? ¿Cómo sonaría, por ejemplo, la conocida sucesión de Fibonacci donde cada elemento es el resultado de sumar los dos anteriores? ¿Y cuál sería la música que representaría al célebre número pi? Este artículo que he publicado en el número 45 de la revista CONT4BL3 (enero-marzo 2013) indaga en los valores de los llamados números irracionales, en contraposición con los números que, en Matemáticas, se denominan racionales o naturales: 1, 2, 3, 4, 5, etc.: pi [π (3,14159…)], el número e [la constante 2,71828…] y phi [φ (1,6180…)], también llamado la sección áurea o la divina proportione. A partir de estos números, el compositor y guitarrista Michael John Blake ha compuesto unas curiosas piezas musicales.

«La Contable, de Nicolaes Maes» en CONT4BL3 #XLIV

El SLAM [acrónimo del Saint Louis Art Museum (Museo de Arte de San Luis) de Misuri, EE.UU.] posee una de las mejores pinacotecas de toda Norteamérica con obras de pintores tan prestigiosos como Tiépolo, Matisse, Gauguin, Monet, Picasso o van Gogh, junto a otros artistas, desafortunadamente, menos conocidos por el gran público, como el protagonista de la sección contabilizARTE que he publicado en el número 44 de la revista CONT4BL3: Nicolaes Maes. En 1656, este artista holandés pintó el curioso óleo titulado La Contable (The Account Keeper), un lienzo de 66 x 53,7 cm. que realizó durante su periodo de mayor éxito profesional. El carácter excepcional de esta obra radica en el hecho de mostrar a una mujer anotando unas cuentas en su libro diario, sin la presencia de ninguna figura masculina cercana; es decir, en plena mitad del siglo XVII y en el marco de la tolerante sociedad holandesa, una mujer se encontraba en pie de igualdad con los hombres para ejercer una profesión tan respetable como la llevanza de la contabilidad.

«Los contables en el cine» en CONT4BL3 #XLIII

¿Qué tienen en común La lista de Schindler, La cena de los idiotas, Arma letal II, Huida a medianoche, Luna sin miel, Hechizo de Luna, Mira quien habla, Algo salvaje, Hannah y sus hermanas o Dave, presidente por un día? Que en el argumento de todas estas películas, el protagonista o alguno de los personajes principales trabaja como contable. Son comedias románticas, dramas basados en hechos reales y cine de acción que nos ofrecen el esterotipo de esta profesión: la despectiva imagen de un chupatintas que trabaja para los bajos fondos, llevando la caja B de las organizaciones criminales y que suele complicarse la vida testificando contra ellos, huyendo con un maletín lleno de dinero negro o enamorándose de quien no deben (generalmente, la chica del gángster). En este artículo que he escrito para el número 43 de la revista CONT4BL3, repasamos los papeles de la contabilidad en el séptimo arte.

«Raymond Chandler: el contable que triunfó con las novelas negras» en CONT4BL3 #XLII

El famoso creador del detective Philip Marlowe fue un joven con fama de brusco, tímido, seco, discutidor e irónico que pasó bastantes apuros para ganarse la vida con empleos muy variopintos: plantador de albaricoques, encordador de raquetas, vendedor de artículos deportivos… hasta que, finalmente, aprendí contabilidad por mi cuenta –como le contó a su amigo y editor londinense Hamish Hamilton, en una carta fechada el 10 de noviembre de 1950– y a partir de entonces mi ascensión fue tan rápida como el crecimiento de una secuoya. Probablemente, sin aquel curso contable de tres años que logró completar en apenas seis semanas, Ray no se habría convertido en el ejecutivo que llegó a trabajar en media docena de empresas petroleras californianas, ni habría conocido de primera mano los conflictos laborales y las presiones de las compañías de seguros; así descubrió que tenía talento para sacar a relucir las aptitudes de la gente. La historia de este peculiar contable de serie negra es la protagonista de mi sección ContabilizARTE en el número 42 de la revista CONT4BL3.

«Los retratos de Marinus van Reymerswaele» en CONT4BL3 #XLI

¿Fue un pintor tan airado y peligroso como cuentan los expertos que lo describen ensañándose en sus cuadros con los capitalistas y banqueros? ¿Llegó a participar en el saqueo y destrucción de imágenes de una iglesia en Middelburg? El misterio rodea a Reymerswaele, un pintor que retrató algunas de las obras maestras de su tiempo –los Países Bajos, en el siglo XVI– y, sin embargo, es un perfecto desconocido a pesar de la calidad de sus óleos sobre tabla, con una gran profusión de bermellones y verdes, en los que prestó una minuciosa atención a todos los detalles, desde la descripción de cualquier objeto (ropa, libros, monedas, candelabros, etc.) hasta el realismo de unos personajes que siempre mostraban un aspecto físico muy particular cercano a la caricatura, por influencia de Leonardo da Vinci. La vida y obra de Marinus protagoniza mi sección ContabilizARTE, en el número 41 de CONT4BL3.

 

«Daniel Defoe y el perfecto comerciante inglés» en CONT4BL3 #XL

El famoso autor de Las aventuras de Robinson Crusoe nació cerca de Londres hacia 1660; no se conoce la fecha exacta porque el escritor quiso darle a su vida un origen más noble del que tuvo (una familia de presbiterianos, disidentes de la Iglesia de Inglaterra, que trabajaban de carniceros), de ahí que Daniel antepusiera el elegante “De” a su apellido –convirtiendo el Foe en Defoe– para fingir un pasado de mayor alcurnia. En 1685 abandonó sus estudios religiosos y se dedicó al comercio, pero también fue agente secreto, recaudador, periodista, escritor, contable... En mi sección ContabilizARTE del nº 40 de la revista CONT4BL3, podrás saber más acerca de su interesante vida y su prolífica obra.

«Dickens y la prisión por deudas» en CONT4BL3 #XXXIX

Hasta mediados del siglo XIX, las prisiones británicas fueron instituciones privadas que se gestionaban mediante los beneficios que obtenían de una renta de alquiler denominada jailer's fee (los honorarios del carcelero). En una de aquellas masificadas cárceles –la prisión por deudas de Marshalsea (Londres)– pasó parte de su infancia el novelista más famoso de la época victoriana, Charles Dickens (1812–1870) por culpa de la insolvencia de su padre, con el que acabó compartiendo celda el resto de la familia, algo habitual en aquel tiempo. Esa traumática experiencia infantil explica por qué ningún otro autor ha sabido plasmar como él las penurias de los niños y la vida carcelaria en sus novelas David Copperfield (probablemente, la más autobiográfica), Oliver Twist y, sobre todo, en La pequeña Dorrit. Esta es la curiosa historia que puedes leer en mi sección contabilizARTE, en el número 39 de la revista CONT4BL3.

«Embargados por la pintura» en CONT4BL3 #XXXVIII

¿Sabías que Velázquez fue demandado y auditado por el fisco, después de muerto, y que aun así, se condenó a sus herederos a devolver 35.000 reales? ¿Que en 1656 se embargaron todos los bienes de Zurbarán para hacer frente a sus deudas? ¿Y que El Greco denunció a Hacienda para exigir que la pintura estuviera exenta de pagar la alcabala (antecedente histórico del IVA), ganando el pleito? Estas son, tan sólo, tres de las anécdotas que acabo de publicar en mi sección contabilizARTE, dentro del número 38 de la revista trimestral en CONT4BL3 que edita AECE. Puedes consultarlo, en formato pdf, indexado en DIALNET.

«Las malas cuentas de Rembrandt» en CONT4BL3 #XXXVII

Rembrandt Harmenszoom van Rijn nació en la ciudad de Leiden (actual Holanda) el 15 de julio de 1606, hijo de un acomodado molinero que vivía junto al cauce del Rin, río del que la familia tomó su apellido (...) Conociendo a su marido, Saskia otorgó un testamento muy avanzado para su época: legó la nuda propiedad de todos sus bienes a su único hijo -Titus- estableciendo un usufructo para que Rembrandt pudiera disfrutarlos con una condición resolutoria: que su marido no volviera a casarse o perdería el uso y disfrute de toda la herencia que pasaría a manos del hijo. Así comenzaron los problemas... ¿Cómo terminó esta historia real? Puedes leerlo en mi sección ContabilizARTE, dentro del número 37 de la revista CONT4BL3.